如 何 欣 赏 电 视 剧《西 游 记》

    《西游记》故事大致可分为大闹天宫等故事和取经故事两大部分。

    在大闹天宫等故事中的孙悟空形象，反映了人民群众对黑暗封建统治的憎恨情绪和反抗要求。那些虚构的情节、幻想，是以长期风起云涌、此起彼伏的农民起义和农民战争作为现实基础的。正由于当时农民反抗斗争愈来愈频繁、斗争规模愈来愈大，才使用大闹天宫等故事具有如此充沛而热烈的战斗激情、如此宏伟而悲壮的战斗场面。孙悟空没有翻出如来佛主的手掌，大闹天宫失败了，这些描写客观上反映了农民反抗斗争无法改变封建统治的社会制度的历史现实，也反映了吴承恩封建正统观念和宿命论思想。尽管如此，它还是正面歌颂了以孙悟空为代表的人民群众藐视权势的反抗精神及不畏强暴的宏伟气魄。

    取经过程中的孙悟空与大闹天宫故事中的孙悟空虽然有别，但形象仍具有前后的一致性，作者批判什么、歌颂什么的思想倾向也是一致的。作者使孙悟空继续对神佛保持着一贯作风，并赋予孙悟空扫荡妖魔的斗争以惩办和铲除邪恶势力的意义，使取经过程中的孙悟空形象具有执强锄弱、打抱不平的江湖好汉的特点。

    《西游记》中的神佛形象，大都带有人间色彩。神佛世界的组织形态，就是现实封建秩序在幻想中的升华。诸神佛的丑行、丑态都具有封建统治阶级的某些特点。而取经路上遇到的各类妖魔与神佛的关系，正好反映了明代地方豪强恶霸与各级封建政权的串联勾结、狼狈为奸。孙悟空与神佛世界和各类妖魔的斗争正是明代劳动人民反抗封建压迫和严惩地方豪强的艺术再现。

    《西游记》所述神佛，妖魔之事虽然未必实有，但作品表达的思想感情、揭示的社会关系，却是完全属于现实的。我们在欣赏电视剧《西游记》时，要注意透过变化纷纭的神话描写，理解它深刻的批判现实的主题，在获得美的愉悦的同时，也获得一些社会历史知识。